Chen Yijun là một người hâm mộ điện ảnh. Niềm đam mê điện ảnh đã khiến anh thu thập đạo cụ từ các tác phẩm điện ảnh và truyền hình và thuê một nhà kho để lưu trữ bộ sưu tập. Anh khởi nghiệp là nhà sản xuất chương trình truyền hìnhlồn đẹplồn đẹp, sau đó lấn sân sang Hollywood, chuyển thể truyện tranh thành phim. Anh đã hợp tác với nhiều siêu sao và sưu tầm đạo cụ điện ảnh không chỉ để thỏa mãn sở thích mà còn để ghi lại những khoảnh khắc quan trọng trong cuộc đời.
Bước vào căn nhà kho nhỏ do nhân viên điện ảnh và truyền hình Edmund Tan thuê ở Ngõ Caishi, có cảm giác như đây là phần tiếp theo của bộ phim. Nhà kho lưu trữ hơn 2.000 đạo cụ, vật phẩm điện ảnh và truyền hình cũng như hơn 5.000 cuốn truyện tranh, hầu hết được đặt trong hộp các tông và số còn lại được trưng bày trên kệ. Trong số đó, chiếc "máy đánh chữ lỗi" kỳ dị trong bộ phim khoa học viễn tưởng "Naked Lunch" (1991) của đạo diễn nổi tiếng người Canada David Cronenberg được đặc biệt chú ý. Chen Yijun, 55 tuổi, cho biết mỗi bộ sưu tập đều chứa đựng một câu chuyện và cảm xúc.
李国煌是在拍完1998年首部《钱》的隔年结婚。他自嘲当时有名无利，庆幸婚礼收到的红包恰好能支付婚宴花费。
Chen Yijun cầm chiếc máy đánh chữ côn trùng to lớn lên và nhiệt tình nói với phóng viên "Lianhe Zaobao": "Tôi cũng là một nhà văn. "Bữa trưa trần trụi" là câu chuyện về viết lách, sáng tạo và đánh máy. Điều khiến tôi gục ngã yêu thích máy đánh chữ là một khái niệm kỳ lạ như Big Worm. Tôi nghe nói ở Nhật Bản có một bản sao của máy đánh chữ Big Worm nên tôi đã tìm kiếm nó trong nhiều năm cho đến khi tìm thấy nó cách đây hai năm, vì vậy tôi ' bắt được' nó." Nói xong, anh hài lòng đặt chiếc máy đánh chữ Big Worm trở lại kệ. Anh chạm vào bàn phím của nó. Chiếc máy đánh chữ Đại Xung đặt lặng lẽ trong góc dường như có thể gõ ra những dòng chữ, cảm xúc của thời đại điện ảnh đó cũng như những câu chuyện khó tin.
Chen Yijun là một người hâm mộ điện ảnh và thích sưu tầm đạo cụ điện ảnh. “Khi tôi bắt đầu làm việc trong lĩnh vực điện ảnh và truyền hình, những đạo cụ này đã trở thành kỷ niệm trong hành trình của tôi từ Singapore đến Hollywood và quay trở lại Hong Kong Collecting”. đạo cụ phim không chỉ để thỏa mãn sở thích của bản thân mà còn giống như bảo vệ những kỷ niệm trong ánh sáng và bóng tối. Mặc dù những đạo cụ này đã được tách ra khỏi thế giới của bộ phim nhưng chúng vẫn tiếp tục câu chuyện của riêng mình trong tay anh. Anh nhìn chằm chằm vào những đồ vật này, như thể anh có thể chạm vào những khoảnh khắc cảm động đó qua chúng. Trong mắt anhlồn đẹp, những đạo cụ này không chỉ là đồ vật mà còn là vật chứa ký ức và biểu tượng của cảm xúc.
